It's okay to admit it. While few openly confess their love for KC and the Sunshine Band, who among us doesn't light up the instant that the super-catchy "Get Down Tonight" or giddy sing-a-long invitation "That's the Way (I Like It)" begins to play? Yeah, just by reading that last sentence, it's likely you're already humming the tune in your head, or feeling a twitch in your feet. The music is that addictive. And that universally recognized. It's time you finally enjoy it on a pressing that brings everything that's been buried in those deep grooves to the surface.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 1 LP, 33 1/3 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

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Für viele Fans ist "Pearl" das beste Album, das Janis Joplin in ihrer Karriere aufgenommen hat. Den großen Erfolg dieser Veröffentlichung zu erleben, war der Sängerin allerdings nicht vergönnt – kurz vor Fertigstellung des Albums starb sie in ihrem Hotelzimmer in Hollywood an einer Überdosis Heroin. "Pearl" zeigt die Sängerin auf dem Höhepunkt ihres Schaffens, es vereint Rhythm & Blues, Soul, Folk und Country. Joplins Markenzeichen kommt dank deutlich abgespeckter Arrangements und ausgewogener Songauswahl mehr zur Geltung als auf früheren Aufnahmen, auf denen ihr Gesang in überladenen Arrangements unterzugehen drohte.

Das Ergebnis ist beindruckend: Joplins Stimme entfaltet schmerzvolle und verzweifelte Leidenschaft in funkigen und bluesigen Rocksongs, in dramatischen und zärtlichen Balladen und natürlich in den enthaltenen Hits "Me and Bobby McGee", "Mercedes Benz" und "Get it while you can". Mobile Fidelitys Remastering erweitert die Klangbühne und präsentiert "Pearl" mit mehr Dynamik als je zuvor. Nie zuvor erlebte man Joplins rauchige, kraftvolle Stimme so lebhaft und intensiv.

Die 180g Doppel-LP mit 45 rpm erscheint im Klappcover in limitierter, nummerierter Auflage. Für das Remastering zeigte sich Krieg Wunderlich verantwortlich.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

1. Move Over

2. Cry Baby

3. A Woman Left Lonely

4. Half Moon

5. Buried Alive In the Blues

6. My Baby

7. Me and Bobby McGee

8. Mercedes Benz

9. Trust Me

10. Get It While You Can

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Das dritte Studioalbum der Latin-Rock-Band Santana ist zugleich das letzte mit der legendären Woodstock-Band, bestehend aus Carlos Santana, Organist Gregg Rolie, Schlagzeuger Michael Schrieve, Bassist David Brown und Conga-Spieler Michael Carabello. Neu hinzu stießen der junge Gitarrenvirtuose Neal Schon, der von Bandmitgliedern im Alter von 15 Jahren in einem Club in Palo Alto entdeckt wurde, sowie Perkussionist Thomas ‚Coke‘ Escovedo, der den erkrankten Chepito Areas vertrat.

Das dreiköpfige Schlagwerk-Gespann mit Zimbeln, Congas, Trommeln, Tamburin, Vibraphon und die Neuentdeckung Schon fügen sich perfekt in die bestehende Band ein. "Santana III" (auch The Third Album) ist musikalische Chemie mit perfektem Ausgang - ein Album, das zu Unrecht im Schatten des Vorgängers "Abraxas" steht. Das Remastering durch Paul Stubblebine für Mobile Fidelity atmet Wärme und ist von atemberaubender Natürlichkeit. Die tiefe Bühne und umfangreiche Dynamik lassen keine audiophilen Wünsche offen. "Santana III" gehört in jede Vinyl-Sammlung.

Die 140-Gramm-Vinyl-LP erscheint in limitierter Auflage mit fortlaufender Seriennummer im Klappcover.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 140 g

Format: 1 LP, 33 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

Seite A

1. Batuka

2. No One to Depend On

3. Taboo

4. Toussaint L'Overture Side Two

5. Everybody's Everything

6. Guajira

7. Jungle Strut

8. Everything's Coming Our Way

9. Para los Rumberos

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Carlos Santana katapultierte sich mit seiner Musik in die Hall Of Fame der Rockmusik und kreierte einen ganz eigenen Fusionstil. Niemand konnte ihn wirklich kopieren und bis heute wird er direkt mit dem Namen Santana in Verbindung gebracht. Der Gitarrist verbindet auf dem gleichnamigen Album Latin mit Rock, Blues-Rock, Psychedelic, Jazz und Soul und kreiert seine unverwechselbaren Rhythmen.

Im August 1969 trat Carlos Santana auf dem legendären Woodstock-Festival auf und rückte damit ins Blickfeld der internationalen Musikszene. Die anschließende Veröffentlichung seiner LP "Santana" war ein echter Hit. Über zwei Jahre blieb sie in den Charts vertreten und bescherte dem 22-jährigen einen riesigen Erfolg mit mehreren Millionen verkaufter Platten. Auf dieser fantastischen Scheibe, die zum Grundstock einer jeden ambitionierten Musiksammlung zählen sollte, finden sich Hits wie "Evil Ways" oder das tolle "Jingo", nicht zu vergessen auch "Waiting" und "Soul Sacrifice"!

Sammler werden sich erinneren, dass dieser Titel mit der Artikelnummer MFSL 1-303 schon im Dezember 2007 als 33-rpm-Version erschienen ist. Die neue Version als 45-rpm-Edition ist von Shawn R. Britton geschnitten. Seitdem ist das Studiosystem bei Mobile Fidelity in Sebastopol tatsächlich noch einmal besser geworden und die 45er klingt auch wirklich besser. Die Doppel-LP erscheint nunmehr im Klappcover, das damals von den Sammlern schmerzlich vermisst wurde. Wer genau hinschaut erkent, dass der Schriftzug oben auf dem Cover nunmehr schwarz und nicht mehr weiss ist.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

Seite A

1. Waiting

2. Evil Ways

Seite B

3. Shades Of Time

4. Savor

5. Jingo

Seite C

6. Persuasion

7. Treat

Seite D

8. You Just Don't Care

9. Soul Sacrifice

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Mit I Robot lieferten The Alan Parsons Project 1977 nach Tales Of Mystery And Imagination ihr zweites literarisch inspiriertes Album ab. Lose basierend auf den gleichnamigen Roboter-Erzählungen des Science-Fiction-Schriftstellers Isaac Asimov, behandeln die Songs die Themen künstliche Intelligenz und technologische Dominanz, Schöpfer und Schöpfung, Kontrolle und Kontrollverlust. Die damit verbundene Paranoia, der Zwiespalt und die Transformation spiegeln sich musikalisch in faszinierenden, unruhigen Sci-Fi-Arrangements wider, die in ihrem Verlauf mehrfach die Stimmung wechseln.

Perfektionismus, Innovation, Komplexität und erstklassige Produktion machen I Robot zu einem zeitlosen Klassiker und audiophilen Referenzalbum. Die von Mobile Fidelity durch Krieg Wunderlich und Rob LoVerde von den Originalbändern gemasterte Neuauflage lässt I Robot so lebendig klingen wie nie zuvor und bietet makellose Höhen und Tiefen, mehr Räumlichkeit, mehr Transparenz, mehr Nuancen und Details, kurz: mehr alles. 2LP-Set mit 45 RPM auf 180g-Vinyl in limitierter und nummerierter Auflage.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

1. I Robot

2. I Wouldn’t Want to Be Like You

Side Two

3. Some Other Time

4. Breakdown

5. Don’t Let It Show

Side Three

6. The Voice

7. Nucleus

8. Day After Day (The Show Must Go On)

Side Four

9. Total Eclipse

10. Genesis Ch. 1 V. 32

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Sonderversion als Doppel-45rpm-LP in der Schmuckbox mit großem Textbuch.

Sollte in der Sendung „Wer wird Millionär' jemals die Frage nach dem bekanntesten aller Jazz-Alben gestellt werden, so ist dieses Miles-Davis-Album aus dem Jahr 1959 ein sicherer Kandidat. Über Kind Of Blue wurden bereits ganze Bücher geschrieben und welches andere Album gibt es in so vielen Ausgaben? Die Band hatte nicht ein einziges der Stücke durchgespielt, bevor Davis sie bei laufender Aufnahme ins Studio bat. Vielleicht mussten Jazz-Schwergewichte wie John Coltrane, Bill Evans, Cannonball Adderly, Paul Chambers und Jimmy Cobb das ja auch gar nicht, denn Kind Of Blue wurde auch so zum Klassiker. Davis hingegen blieb seinem Ruf als Exzentriker treu und bezeichnete das Album als gescheitert.

Mobile Fidelity hatte diesen Titel schon lange angekündigt, doch die Veröffentlichung musste immer wieder verschoben werden, da der Lizenzgeber Columbia Records, heute ein Teil von Sony Music, nicht in der Lage war, das richtige Band aufzutreiben. Es gibt offenbar Dutzende an Bandkopien. Mit dem richtigen Master in den Händen gingen dann Shawn R. Britton und Rob LoVerde gemeinsam zur Sache. Sie nutzten das frisch aufgerüstete DSD-System in Sebastopol, Kalifornien, um für die Bearbeitung alles möglich zu machen. Klanglich hat das Album nunmehr eine Anmut und dabei zwingende Bestimmtheit jedes einzelnen Tons, die man so zuvor nicht hat hören können. Es gibt analoges Bandrauschen und gleichzeitig eine Präsenz der Musiker, die vorherige Veröffentlichungen schlichtweg nicht erreicht haben.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

Side One

1. So What

Side Two

2. Freddie Freeloader

3. Blue in Green

Side Three

4. All Blues

Side Four

5. Flamenco Sketches

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Im Februar 1963, wenige Monate nach dem Mord an Präsident Kennedy, spielte Miles Davis auf einem Benefizkonzert verschiedener Bürgerrechtsorganisationen. Die Live-Aufnahme wurde in zwei Alben geteilt: Four & More enthält die schnellen Titel, auf My Funny Valentine sind die in langsamem und mittlerem Tempo gespielten Stücke zu finden. Für Davis markiert My Funny Valentine einen Wendepunkt. Zum letzten Mal veröffentlicht er ein Live-Album mit Standards und nicht mit eigenen Kompositionen. Zudem ist die Aufnahme eine der letzten mit derselben Band, die Seven Steps of Heaven hervorbrachte.

Davis spielt elegant und poetisch wie nie zuvor. Pianist Herbie Hancock, Bassist Ron Carter und Schlagzeuger Tony Williams begleiten den Trompeter, doch die kongeniale Ergänzung ist George Coleman. Subtil und mit Understatement, dabei immer mit klarer Richtung und dennoch flexibel ist der Tenor-Saxophonist der optimale Partner für Davis.

Das Remastering für Mobile Fidelity Sound Lab übernahm Krieg Wunderlich von einer Bandkopie, da das tatsächliche Master in den Sony-Archiven nicht mehr aufzufinden ist. Dementsprechend steht oben auf dem Cover dieser Ausgabe auch nicht der sonst übliche Schriftzug 'Original Master Recording'. Doch keine Sorge - der Klang ist ganz außergewöhnlich gut, wie man es von MFSL gewohnt ist.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: LP, 33 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

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Side One

1. My Funny Valentine

2. All of You Side Two

3. Stella By Starlight

4. All Blues

5. I Thought About You

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Mit seiner Magie für die Ohren und seinen betörenden musikalischen Zaubersprüchen macht das 1967er Album "Sorcerer" (zu deutsch: Hexenmeister) seinem Namen alle Ehren. Als drittes von fünf Alben des legendären zweiten Miles-Davis-Quintett fasziniert "Sorcerer" mit seinen instrumentalen Farben und subtilen Details. Insbesondere in diesem Punkt profitiert das Album vom Remastering durch Krieg Wunderlich für Mobile Fidelity Sound Lab. Die unzähligen Schattierungen, verwobenen Texturen und unverkrampften Nuancen, die diese Kompositionen zusammenhalten, werden auf dieser Doppel-180g-Vinyl-LP mit größtmöglichem Realismus wiedergegeben.

Wayne Shorters Horn verbreitet auf einer enormen Bühne pure Lyrik, das Schlagzeug von Tony Williams klingt nach Bedarf hart und präzise oder sanft wie eine Feder, Herbie Hancocks Klavierläufe bekommen mehr Raum und ihre Verbindung zu den zentralen Rhythmen wird deutlicher. Bis auf den Schlusstrack stammen alle Stücke des Albums von Davis‘ Bandkollegen; "Nothing Like You" ist eine Hommage an Davis‘ letzte Ehefrau, die auch auf dem Cover zu sehen ist. "Sorcerer" gehört in jede Jazz-Sammlung.

Das Album erscheint als Doppel-45er-LP auf 180g-Vinyl in limitierter Auflage mit fortlaufender Seriennummer.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

Seite A

1. Prince of Darkness

2. Pee Wee

Seite B

3. Masqualero

4. The Sorcerer

Seite C

5. Limbo

Seite D

6. Vonetta

7. Nothing Like You

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Im Jahr 1968 erschien das letzte rein akustische Album des zweiten Miles Davis Quintet. "Nefertiti" ist ein ruhiges Album der feinen Zwischentöne, auf dem die Musiker wunderbar aufeinander hören, doch noch der Tradition des Hard Bob verpflichtet sind. Jazzkenner bezeichnen dieses Album als den letzten und auch notwendigen Schritt den Davis tun musste, bevor er sich dem Fusion Jazz widmen konnte.

Zu hören sind Miles Davis an der Trompete, Wayne Shorter am Tenor-Saxophon, Herbie Hancock am Piano, Ron Carter am Bass und Tony Williams am Schlagzeug. Das MFSL Re-Issue verteilt die sechs Stücke dieses Albums großzügig auf vier Plattenseiten 180g dicken Vinyls, das mit 45rpm abgespielt werden möchte.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

1. Nefertiti

2. Fall

3. Hand Jive

4. Madness

5. Riot

6. Pinochio

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Miles In The Sky markiert den Übergang des Jazzgiganten Davis vom Modalen zum Fusion-Jazz. Er zeigt bereits große Leichtigkeit im Umgang mit elektrisch verstärkten Instrumenten und ist zugleich bereit zu Ausflügen in unbekannte Territorien. Dieses Album ist das fünfte und letzte mit dem zweiten Miles-Davis-Quintett, mit dem Davis Musikgeschichte schrieb. Tony Williams (Perkussion), Herbie Hancock (Klavier), Wayne Shorter (Tenor-Saxophon), Ron Carter (Bass) und Gast George Benson (Gitarre) spielen weit offene Klanglandschaften, gespickt mit Humor, Bossa Nova, Country und Ballroom-Anklängen.

Das Remastering durch Krieg Wunderlich für Mobile Fidelity Sound Lab präsentiert Miles In The Sky mit noch mehr Klanginformationen. Bensons Blues-Gitarre scheint geradezu Rauchringe in die Luft zu hauchen, man spürt Williams schweißtreibende Perkussion und Hancocks Klavier schwebt über allem mit erhabener Klarheit. Die 180g-Vinyl-LP erscheint als Doppel-45er-Album im Klappcover in limitierter Auflage mit fortlaufender Seriennummer.

Aufnahme: audiophil

Pressung: audiophil, 180 g

Format: 2 LP, 45 rpm, Stereo

Label: Mobile Fidelity Sound Lab

Die LP ist neu und versiegelt.

Side One

1. Stuff

Side Two

2. Paraphernalia

Side Three

3. Black Comedy

Side Four

4. Country Son

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